拍好模特必备神器之一竟是是它,如何在阴天拍

简介:文 啊辉 微信benbooks图 罗飞 贝贝的爸爸 来自中摄影对就是闪光灯。闪光灯不只是晚上用噢,闪光灯也不只是提高快门速度。一位优秀的摄影师肯定会花时间潜心钻研灯光的使用,因为还是那句话,摄影是光影的艺术,光可 ...

阴天户外的光线属于漫反射的类型,漫反射就是经过多次反射、无明显方向性的光线,具有柔和和低反差的特点,因而能够获得柔美的人像效果。但其缺点是光影感较差,光线明暗层次较少,进而摄影画面也显得过于平淡。但是一张好照片离不开丰富的层次与细节,本文将对在漫射光条件下如何体现照片的层次展开讨论。

阴天户外的光线属于漫反射的类型,漫反射就是经过多次反射、无明显方向性的光线,具有柔和和低反差的特点,因而能够获得柔美的人像效果。但其缺点是光影感较差,光线明暗层次较少,进而摄影画面也显得过于平淡。但是一张好照片离不开丰富的层次与细节,本文将对在漫射光条件下如何体现照片的层次展开讨论。

文 啊辉 微信benbooks

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  1、用光影表现层次

图 罗飞 贝贝的爸爸 来自中摄影

1、用光影表现层次

  即便是在漫反射的光线条件下,仍然是有光影的明暗层次的,只不过这种区分不太明显。如果仔细观察,我们仍然可以看到人物面部有光影的过渡。漫射光没有明显的方向性,但也有顺光和逆光的观念。在拍摄时也要遵循光线投影的规律。比如让人物微微昂起头,面部会获得较多的光线,而且下巴等部位也不易形成阴影。

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即便是在漫反射的光线条件下,仍然是有光影的明暗层次的,只不过这种区分不太明显。如果仔细观察,我们仍然可以看到人物面部有光影的过渡。漫射光没有明显的方向性,但也有顺光和逆光的观念。在拍摄时也要遵循光线投影的规律。比如让人物微微昂起头,面部会获得较多的光线,而且下巴等部位也不易形成阴影。

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对就是闪光灯。闪光灯不只是晚上用噢,闪光灯也不只是提高快门速度。一位优秀的摄影师肯定会花时间潜心钻研灯光的使用,因为还是那句话,摄影是光影的艺术,光可以赋予画面丰富的色彩,可以彰显物体的质感,可以塑造形体及空间感。

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  光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000

提高画面层次表现肌肤质感

光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000虚化的背景仍然富有层次。

虚化的背景仍然富有层次。

即便是在光线充足的环境中拍摄闪光灯也是重要的工具。在人物拍摄过程中,为了使被拍摄者与背景环境有更好的层次,也为了更好的表现人物白皙的肌肤,可以利用闪光灯补光,需要注意的是,由于闪光灯光线比较硬,可以适当调节闪光灯的方向,亮度,或者是用遮光罩进行减光,柔化光线。

在必要的时候可以使用反光板为人物面部补光,除此之外,还可以灵活地运用周围的环境补光,比如浅色的路面、易于反光的水面、白色的墙壁、甚至在近距离拍摄时摄影师的浅色衣服均能起到一定的补光效果。补光的作用一方面在于照亮主体,使主体得到充分的突出;另一方面作用在于调整画面的明暗反差,使画面的明暗层次更为丰富。

  在必要的时候可以使用反光板为人物面部补光,除此之外,还可以灵活地运用周围的环境补光,比如浅色的路面、易于反光的水面、白色的墙壁、甚至在近距离拍摄时摄影师的浅色衣服均能起到一定的补光效果。补光的作用一方面在于照亮主体,使主体得到充分的突出;另一方面作用在于调整画面的明暗反差,使画面的明暗层次更为丰富。

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光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000俯拍的视角,反光板为女孩提供了眼神光。

  光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000

减弱画面明暗反差,营造柔和画面

由于物体材质的不同,反光率也会不同,如下图所示,背景中青苔覆盖的石头的反光率明显低于浅色的光滑的石头,因此,在画面中表现出了明显的明暗反差。

  俯拍的视角,反光板为女孩提供了眼神光。

亚洲城ca88手机版官网,在强光下拍摄,光线比较硬,会在被拍摄者的面部留下明显 暗影,这样就影响画面的视觉效果,这时候就需要我们补充适量的光线,让明暗反差缩小。比较常见的情况是逆光拍摄,侧逆光拍摄,恰大好处的补光会让你的画面更精彩。

2、用色彩表现层次

  由于物体材质的不同,反光率也会不同,如下图所示,背景中青苔覆盖的石头的反光率明显低于浅色的光滑的石头,因此,在画面中表现出了明显的明暗反差

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任何环境都是有色彩的,从某种程度上说,色彩构成了整个画面的感情基调。任何单一的色彩都不足以表达丰富的内涵,我们应当寻求色彩的组合与变化,无论是同色系的和谐,还是对比色系的冲突都会为画面带来不一样的美感。

  2、用色彩表现层次

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  任何环境都是有色彩的,从某种程度上说,色彩构成了整个画面的感情基调。任何单一的色彩都不足以表达丰富的内涵,我们应当寻求色彩的组合与变化,无论是同色系的和谐,还是对比色系的冲突都会为画面带来不一样的美感。

夜景拍摄凸显人物

光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000背景的明暗反差丰富了画面的层次。

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很多朋友喜欢在繁华的城市中拍摄夜景人像,夜色可以掩去一些不好的环境,丰富的霓虹灯又能让画面丰富多彩。但是夜晚光线很暗人物面部与明亮的灯光反差大,曝光就容易出现问题。这个时候就需要给拍摄者脸部补光达到曝光上的平衡,又能营造出夜色丰富的效果。

当然,在同样的环境下,由于光线条件的不同,色彩也会有不同的表现,比如在直射光条件下,色彩的饱和度会降低,就好像在色彩中加入了白色;在阴影下时,原有的色彩饱和度也会降低,就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍摄,我们能够获得色彩饱和度较高的画面,等等。这些规律都可以帮助我们在特定的环境下寻找到更多的色彩层次,这些将有助于我们摄影意图的表达。

  光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000

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  背景的明暗反差丰富了画面的层次。

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光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000光线从两侧的屋檐中间照射下来,女孩略微抬头迎向光线,用反光板为面部补光,消除下巴等位置的阴影。

  当然,在同样的环境下,由于光线条件的不同,色彩也会有不同的表现,比如在直射光条件下,色彩的饱和度会降低,就好像在色彩中加入了白色;在阴影下时,原有的色彩饱和度也会降低,就好像在色彩中加入了黑色。而在雨后拍摄,我们能够获得色彩饱和度较高的画面,等等。这些规律都可以帮助我们在特定的环境下寻找到更多的色彩层次,这些将有助于我们摄影意图的表达。

本组作品拍摄于阴天下午的漫射光,光线偏冷调,加深了冬季清冷的意境;漫射光虽然没有明显的阴影,但是仍然能够分辨出顺光和逆光的明暗。在本组作品中,迎向天空的树叶闪着泛白的微光,而处于逆光位置的树叶表现出比本身颜色更深的墨绿色。光线影响了色彩的表达,进而也改变了色彩在画面中形成的层次。

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3、用虚实表现层次

  光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:1000

虚实是摄影画面所特有的一种视觉感受,是摄影者通过景深的控制、快门速度的控制等不同手段获得的画面虚实感觉。影响景深的主要因素有焦距、光圈和拍摄距离。

  光线从两侧的屋檐中间照射下来,女孩略微抬头迎向光线,用反光板为面部补光,消除下巴等位置的阴影。

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  本组作品拍摄于阴天下午的漫射光,光线偏冷调,加深了冬季清冷的意境;漫射光虽然没有明显的阴影,但是仍然能够分辨出顺光和逆光的明暗。在本组作品中,迎向天空的树叶闪着泛白的微光,而处于逆光位置的树叶表现出比本身颜色更深的墨绿色。光线影响了色彩的表达,进而也改变了色彩在画面中形成的层次。

光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000树叶受光的一面泛白,与处于阴影中的其他树叶形成了明暗的对比。浅色的石子小路与较深的绿色树叶形成了画面的反差与层次。

  3、用虚实表现层次

一般镜头焦距越短,所获得的景深就越大;拍摄时光圈越小,景深就越大;拍摄距离越远,景深越大,反之,则景深越小。拍摄时,我们可以使用其中某个因素来控制,也可以整合各种因素进行综合控制。

  虚实是摄影画面所特有的一种视觉感受,是摄影者通过景深的控制、快门速度的控制等不同手段获得的画面虚实感觉。影响景深的主要因素有焦距、光圈和拍摄距离。

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光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:800远景的房屋、中景的篱笆和树使画面表现出丰富的层次。

  光圈:F/2.2 快门速度:1/640 s 焦距:135mm ISO:1000

如下图所示,充分利用景深控制的方法,利用较长的镜头焦距,选择大光圈,在较近的距离拍摄,对被摄主体进行精确对焦,可以将被摄主体前后的景深控制在一个极其有限的范围内,而画面中处在景深以外的前景或背景则被完全虚化。这样在画面中就形成了鲜明的虚实对比,充分有效地突出了画面中的主体,而虚实也构成了画面的层次。

  树叶受光的一面泛白,与处于阴影中的其他树叶形成了明暗的对比。浅色的石子小路与较深的绿色树叶形成了画面的反差与层次。

  一般镜头焦距越短,所获得的景深就越大;拍摄时光圈越小,景深就越大;拍摄距离越远,景深越大,反之,则景深越小。拍摄时,我们可以使用其中某个因素来控制,也可以整合各种因素进行综合控制。

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  光圈:F/2.5 快门速度:1/320 s 焦距:50mm ISO:800

  如图所示,充分利用景深控制的方法,利用较长的镜头焦距,选择大光圈,在较近的距离拍摄,对被摄主体进行精确对焦,可以将被摄主体前后的景深控制在一个极其有限的范围内,而画面中处在景深以外的前景或背景则被完全虚化。这样在画面中就形成了鲜明的虚实对比,充分有效地突出了画面中的主体,而虚实也构成了画面的层次。

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